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Le vase François
20 octobre 2008 | par Francis Leveque | réf. : fr.284.2008
Début du VIe siècle av. J.-C. | [fr] céramique
Chiusi, Etrurie ( Italie )
 

Lorsque, dans la seconde moitié du VIIe s. et surtout pendant le VIe s., les ateliers athéniens reprennent leur suprématie sur le marché de la céramique grâce à la maîtrise du style des figure noires sur fond rouge, les peintres choisissent à nouveau le navire comme thème de prédilection.

Ce cratère dit "vase François" est signé Clitias (peintre) et Ergotimos (potier). Importé en Etrurie, découvert à Chiusi, il est le plus ancien de la série. Clitias avait rompu avec les dernières réminiscences géométriques encore décelables du style proto-attique. Cette peinture est sans doute une oeuvre originale, une description de navire exécutée de première main.

Parmi de très nombreuses scènes mythologiques peintes par tranches superposées au flanc du vase figure, au sommet, le navire de Thésée abordant Délos en provenance de Crête. La tradition voulait que ce navire fût une triacontore : une galère légère à 15 rameurs par côté.
L’image est mutilée, seul subsiste la partie arrière du navire. Elle nous montre un mat abattu dont la base devait se trouver à l’extrémité gauche de ce qui subsiste de la galère. Ceci constitue un indice précieux : le mat sur les navires archaïques devait se trouver à peu près au centre du navire.

Une double rangée de lisses parallèles est attachée par des liens en croix sur des étais régulièrement espacés. Les rames sont tracées à la peinture blanche qui avait disparue et qui a été restaurée. Or un dessin ancien montre que 3 rames (2, 8 et 9) reposaient sur la lisse basse (actuellement seule la rame 9). B. Landström a conclu à la représentation d’une dière. Or le désordre qui règne sur le navire ne peut amener à considérer les rames dans leur état fonctionnel. La lisse est également trop haute pour servir de point d’appui.

Nous sommes plus certainement, comme le proposait L. Basch, en présence de lisses de fargue qui s’expliquent aisément sur un navire aussi bas sur l’eau. J. Taillardat ("A propos d’Alcée, fr. 6, v 1-8, Lobel-Page", Revue de Philologie, 39, 1965, p. 80-89) a montré, en commentant un texte d’Alcée, poète du VIIe s., que l’opération consistant à munir en toute hâte un navire de fargues devant l’imminence d’un tempête était des plus familières aux marins grecs. Cette rapidité d’exécution suppose que le navire était équipé en permanence de la structure sur laquelle la fargue, probablement une longue bande de toile, pouvait être fixée.

La poupe est légère : l’aphlaston est composé de courbes presque graciles et d’une tête de volatile déjà annoncé par le bandeau d’or du Céramique. il est clair qu’on abordait le rivage par la poupe dont la forme devait permettre le glissement sur la plage.

Ce qui reste de la proue ne permet que d’admirer l’éperon en forme de tête de sanglier, ce qui en dit long sur sa solidité et son rôle guerrier potentiel.

H. 0.66 m., Diam. max 0.57 m

 
                                


Bibliography :


A. Minto, Il Vaso François, Florence , 1960
L. Basch, Le musée imaginaire de la marine antique (MIMA), Institut hellénique pour la préservation de la tradition nautique, Athènes , 1987, p. 204-205, n° 425
T.H. Carpenter, Art and Myth in Ancient Greece: A Handbook, Thames and Hudson, London , 1991
Fr. Lissarague, Vases grecs. Les Athéniens et leurs images, Hazan, Paris , 1999
Fr. Lissarague, Greek Vases: The Athenians and Their Images [trad.], New York , 2001
B. Kreuzer, Zurück in die Zukunft? ’Homerische’ Werte und ’solonische’ Programmatik auf dem Klitiaskrater in Florenz, in Jahreshefte des Österreichischen Archäologischen Institutes , vol. 74, 2005 , 2005, vol. 74, p. 175-224
M. Torelli, Le strategie di Kleitias. Composizione e programma figurativo del vaso François, Mondadori Electa , 2007
 
 
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